Bạn đang tìm kiếm từ khóa Luận văn Chiếc thuyền ngoài xa 2022 được Update vào lúc : 2022-11-30 17:31:00 . Với phương châm chia sẻ Kinh Nghiệm về trong nội dung bài viết một cách Chi Tiết 2022. Nếu sau khi tìm hiểu thêm tài liệu vẫn ko hiểu thì hoàn toàn có thể lại Comments ở cuối bài để Mình lý giải và hướng dẫn lại nha.
Kinh Nghiệm về Luận văn Chiếc thuyền ngoài xa Mới Nhất
Bạn đang tìm kiếm từ khóa Luận văn Chiếc thuyền ngoài xa được Update vào lúc : 2022-11-30 17:31:08 . Với phương châm chia sẻ Mẹo về trong nội dung nội dung bài viết một cách Chi Tiết Mới Nhất. Nếu sau khi tìm hiểu thêm Post vẫn ko hiểu thì hoàn toàn hoàn toàn có thể lại phản hồi ở cuối bài để Tác giả lý giải và hướng dẫn lại nha.
Phùng Hoài Ngọc
Ngày 3/7/2015 trong năm này, hơn một triệu thí sinh lớp 12 đi dự cuộc thi quan trọng đầu đời, cuộc thi hai trong một (thi tú tài và thi tuyển vào ĐH). Đề thi Văn này sẽ để lại dấu ấn sâu đậm trong cả môi trường tự nhiên vạn vật thiên nhiên sống đời thường thí sinh. Rất tiếc câu 2 trích từ một tác phẩm văn học chất lượng kém. Đành rằng nền văn học nào thì cũng luôn hoàn toàn có thể có tác phẩm hay và dở, hay thì đọc, dở thì bỏ qua, hay khen, hèn chê. Đó là tính dân chủ của văn học. Nhưng một tác phẩm được chọn vào sách giáo khoa cho học viên nhất định phải là tác phẩm hay, như cổ nhân gọi là sách tầm cỡ.
Nhân phân tích câu 2 của đề thi Văn (chiếm tới 4 điểm/10) được trích từ truyện ngắn Chiếc thuyền ngoài xa của nhà văn Nguyễn Minh Châu, chúng tôi xin trình diễn nhìn nhận toàn bộ truyện ngắn đó.
Sơ lược truyện ngắn Chiếc thuyền ngoài xa
Phóng viên Phùng từ Tp Tp Hà Nội Thủ Đô Thủ Đô đi vào vùng duyên hải miền Trung, chụp hình làm lịch Tết, nhân hội ngộ bạn đồng đội cũ tên Đẩu làm chánh án huyện. Anh chụp được tấm hình Chiếc thuyền ngoài xa rất đắc ý, cảm hứng ngây ngất trước một vẻ đẹp thực đơn thuần và giản dị và toàn bích, trái tim như có cái gì bóp thắt, mày mò thấy cái khoảnh khắc trong ngần của tâm hồn. Sau đó, anh tận mắt tận mắt tận mắt tận mắt chứng kiến cảnh chiếc thuyền vào bờ và người chồng ngư dân đánh đập vợ dã man. Lần thứ hai anh lại phải tận mắt tận mắt tận mắt tận mắt chứng kiến cảnh đó và dũng cảm ra tay can thiệp. Anh được bạn chánh án kể chuyện mái ấm mái ấm gia đình thuyền chài khổ cực ra làm thế nào và lắng nghe tâm sự của nữ nạn nhân. Anh và bạn bó tay trước tình hình nan giải của vợ chồng hàng chài (thực ra anh chánh án cũng gọi lão chồng đến giáo dục!) Mặc dù vô vọng về tấm hình của tớ, anh vẫn phải về nộp ảnh cho cơ quan và bộ lịch treo Tết vẫn hoàn thành xong xong.
Nội dung truyện hoàn toàn hoàn toàn có thể phân thành hai phần.
Nội dung 1. Cảnh khổ cực của mái ấm mái ấm gia đình thuyền chài và nạn bạo hành.
Nội dung 2: Tuyên ngôn nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp của nhà văn.
Hai phần đó đan kết vào nhau tạo ra tác phẩm.
Truyện ngắn mang rõ tính chất tuyên ngôn nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp, cũng gọi là tiểu thuyết luận đề.
Đó là tuyên ngôn: văn học nên phải miêu tả hiện thực nghiêm nhặt, phải miêu tả được thảm kịch của người dân lao động hơn là miêu tả cái hình thức hình thức bề ngoài lãng mạn, thích mắt. Tuyên ngôn thật giản dị và đúng đắn.
Nhưng tuyên ngôn này rất cũ bởi nhà văn Nam Cao đã phát đi từ trước đó hơn nửa thế kỷ trong hai thiên truyện nổi tiếng Trăng sáng và Đời thừa.
Nghệ thuật của một dân tộc bản địa bản địa như một dòng chảy bất tận không lặp lại. Nếu viết về một chủ đề cũ thì nhà văn đi sau phải khác lạ hoặc cao hơn, thâm thúy hơn. Xem ra, tác phẩm tuyên ngôn của Nguyễn Minh Châu chưa thể sánh bằng Nam Cao về mặt nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp. Cơ bản vì Nguyễn Minh Châu đã mắc thiếu sót lớn về mỹ học khi ông coi rẻ nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp nhiếp ảnh và lúng túng, thiếu nhất quán, tự xích míc trong nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp xây dựng nhân vật,thiếu vốn sống thực tiễn.
Sai lầm nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp học, nhà văn đã so sánh khiên cưỡng nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp nhiếp ảnh với nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp văn chương
Bức ảnh Chiếc thuyền ngoài xa của phóng viên báo chí báo chí Phùng có mức giá trị trọn vẹn của thể loại nhiếp ảnh. Phong cảnh sương sớm và chiếc thuyền đang vào bờ trước mắt tôi là một bức tranh mực tàu của một danh họa thời cổ, một vẻ đẹp thực đơn thuần và giản dị dị và toàn bích, cái chân lý của yếu tố toàn thiện cái khoảnh khắc trong ngần của tâm hồn, đủ cho một tấm hình phong cảnh mang tên đại loại như Thuyền về trong sương sớm, hay là Biển sớm (giả dụ phóng viên báo chí báo chí Phùng đặt tên cho tấm hình như vậy) và sẽ in vào tấm lịch tháng treo ngày Tết.
Phong cảnh nghĩa là cảnh đẹp. Lịch tháng treo tường mỗi tháng chọn một phong cảnh, nếu tương tự với mùa vụ khí hậu càng hay. Phong cảnh cần đem lại cảm xúc tươi đẹp, dễ chiụ cho con người. Lẽ nào một tấm hình lịch treo tường Tết lại tả cảnh anh chồng ngư dân đánh đập vợ trên bãi tắm biển?!
Nghệ thuật nhiếp ảnh là nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp chộp được cái khoảnh khắc ưng ý nhất, như mong ước thì phát hiện, nếu không thì nghệ sĩ phải công phu dàn dựng. Nhà báo Phùng chộp được tấm hình ưng ý, thích hợp ý tưởng nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp của tớ. Đó là khoảnh khắc có ý nghiã của môi trường tự nhiên tự nhiên vạn vật vạn vật thiên nhiên sống đời thường, dù chỉ là một lát cắt ngang. Nhưng này cũng là yếu tố hạn chế của nhiếp ảnh do nó không thể hiện được sự vận động của đời sống theo thời hạn. Chỉ có văn chương mới hoàn toàn hoàn toàn có thể to lớn ấy.
Nhà báo ảnh chụp được tấm hình Chiếc thuyền vào bờ trong sương sớm khi cảm xúc thực sự trào dâng, anh đã bấm hết nửa cuốn phim chỉ để chọn một bức.
Đoạn kết truyện cho biết thêm thêm thêm thêm: tập ảnh vẫn được duyệt và in thành lịch treo. Nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng đã phát hiện những vẻ đẹp lao động của ngư dân lồng trong phong cảnh biển khơi nên thơ trong sương sớm. Anh đã hoàn thành xong xong trách nhiệm. Thể tài ảnh lịch miêu tả như vậy là đúng đắn. Thực khiên cưỡng khi nhà văn yên cầu ảnh lịch Tết phải đưa cảnh chồng bạo hành vợ vô đây?!. Ngày xưa nhà văn Nam Cao đã so sánh dòng văn học hiện thực với dòng văn học lãng mạn quy trình 1930-1945 trên cùng nguyên tắc văn học, thuần thục, hợp lý hơn nhiều.
Nhà văn Nguyễn Minh Châu đòi ống kính nhiếp ảnh phải miêu tả cả chiếc thuyền ở gần với cảnh chồng bạo hành vợ. Tuy nhiên, cảnh ở gần, tức là môi trường tự nhiên tự nhiên vạn vật vạn vật thiên nhiên sống đời thường hiện thực của nhân vật ngư dân, chỉ hoàn toàn hoàn toàn có thể do văn chương, sân khấu, điện ảnh đảm trách với kĩ năng miêu tả rộng tự do khá khá đầy đủ của nó, không trở thành thời hạn và không khí cản trở.
Cảnh mái ấm mái ấm gia đình ngư dân khốn khổ và nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp xây dựng nhân vật non yếu
Nhà văn miêu tả người đàn bà thay đổi thái độ (từ sợ sệt khúm núm đến tinh xảo) đến điệu bộ khác, ngôn từ đổi khác trong lúc gặp Đẩu và Phùng. Nhà văn không lý giải được sự biến hóa tính cách đó. Nghệ thuật xây dựng nhân vật như vậy còn non yếu.
Đây là đoạn văn trình diễn cái khổ cực của người đàn bà. Đoạn văn này giữ vai trò quan trọng tương hỗ cho phóng viên báo chí báo chí Phùng và Đẩu chánh án tòa huyện hiểu số phận mái ấm mái ấm gia đình hàng chài:
Giá tôi đẻ ít đi, hoặc chúng tôi sắm được chiếc thuyền rộng hơn, từ thời gian ngày cách mạng về đã đỡ khổ chứ trước kia vào những vụ bắc, ông trời làm động biển suốt hàng tháng, cả nhà vợ chồng con cháu toàn ăn cây xương rồng luộc chấm muối.
Câu nói lộn xộn, lủng củng, xích míc trên là của nhà văn chứ không phải của người đàn bà. Bởi vì nhà văn tả rằng chị ta nói rất tỉnh táo: người đàn bà bỗng chép miệng, con mắt như đang nhìn suốt cả đời mình.
Câu văn dài nêu ra ba nguyên nhân nỗi khổ: đẻ nhiều, chiếc thuyền hẹp, ông trời làm động biển, và một chiếc sướng vu vơ không vị trí vị trí căn cứ: từ thời gian ngày cách mạng về đã đỡ khổ.
Đoạn văn luộm thuộm kỳ lạ từ thời gian ngày cách mạng về đã đỡ khổ chứ trước kia vào những vụ bắc, ông trời làm động biển suốt hàng tháng, cả nhà vợ chồng con cháu toàn ăn cây xương rồng luộc chấm muối.
Theo logic câu, người đọc sẽ hiểu cách mạng về làm thay đổi, khiến ông trời không đủ can đảm và mạnh mẽ và tự tin động biển nữa ư? Nhà văn cố ý ca tụng cách mạng một nửa câu để giữ lập trường nhưng viết câu lúng túng vội vã quá, nói cho qua chuyện thì thôi. Suốt câu truyện bạn đọc không thấy cách mạng giúp gì cho vợ chồng thuyền chài này. Ấy là chưa nói, ông chánh án huyện còn làm phiền hà mái ấm mái ấm gia đình này nữa.
Kết truyện, nhà văn nói quấy quá cho xong vai trò cách mạng của ông chánh án Đẩu gọi lão chồng đến giáo dục nên chị vợ đỡ khổ nạn bạo hành, không khéo sẽ còn hành hạ mụ cho tới lúc chết nếu không hề cách mạng về (gần cuối truyện). Câu này còn chỉ rõ nạn bạo hành mái ấm mái ấm gia đình là thành phầm của miền Nam dưới chủ trương Mỹ ngụy! E rằng nhà văn nông cạn và thiếu thực tiễn, lại mang sẵn định kiến quá chăng!
Người đàn bà suy ngẫm rồi kết luận: Nhưng cái lỗi đó đó là đám đàn bà ở thuyền đẻ nhiều quá, mà thuyền lại chật.
Người đàn bà đánh cá mang ơn nặng nghĩa dày của anh hàng chài nghèo chiụ cưới người con gái xấu (tương tự, trong truyện ngắn Đời thừa: nhân vật chị Từ cũng rất được văn sĩ Hộ cứu vớt môi trường tự nhiên vạn vật thiên nhiên sống đời thường lỡ dở nên chị hàm ơn Hộ suốt đời). Chị vợ đánh cá cũng khen chồng vốn là một anh con trai cục tính nhưng hiền lành lắm, không bao giờ đánh đập tôi (nhân vật văn sĩ Hộ cũng hiền lành vậy, chỉ khi viết văn bế tắc, uống rượu say mới chửi rủa vợ) Ngay cả tình tiết này Nguyễn Minh Châu cũng chịu ràng buộc Nam Cao nhưng lại chưa thuần thục bằng Nam Cao. Nhân vật Từ nhẫn nhịn chịu đựng những cơn say của văn sĩ Hộ vì tình nghĩa. Chị vợ hàng chài nhịn nhục vì môi trường tự nhiên tự nhiên vạn vật vạn vật thiên nhiên sống đời thường thuyền chài cần người đàn ông, nghĩa là, chị này tính toán thực dụng hơn, không hàm ân nghĩa như nhân vật Từ. Cây bút Nguyễn Minh Châu thua xa Nam Cao trong việc xây dựng nhân vật phụ nữ khổ đau nhưng có phẩm chất tốt đẹp!
Nếu vị trí vị trí căn cứ theo nữ nhân vật tự nhận thức, toàn bộ cái khổ hầu hết do hai vợ chồng hàng chài không chịu kế hoạch hóa mái ấm mái ấm gia đình, tức là vì dân trí thấp, hoặc là vì nhà nước chưa chắc như đinh quản trị và vận hành dân số bằng kế hoạch hóa. Hoặc, nạn bạo hành này là thành phầm của miền Nam chủ trương cũ! Chủ đề tư tưởng của truyện ngắn phức tạp tự xích míc rối rắm không thiết yếu.
Chưa hết, nhà văn tả cảnh chẳng phải ngẫu nhiên bốn lần nhắc tới chiếc xe tăng Mỹ hỏng bánh xích và xe rà mìn của công binh Mỹ nằm trên bãi tắm biển, bãi xe tăng những tín hiệu chỉ ra rằng đấy là vùng đất miền Nam dưới chủ trương Sài Gòn Việt Nam Cộng hòa. Lại thêm anh hàng chài túng quẫn đi vì trốn lính, đánh vợ bằng chiếc thắt sống sống lưng lính ngụy. Xem ra nhân vật anh đánh cá cũng rất được in như một loại xe hỏng, người hỏng nữa. Tóm lại, theo nhà văn, câu truyện mái ấm mái ấm gia đình bi đát ấy là hậu quả ở miền Nam sau trận trận chiến tranh! Miêu tả hiện thực như vậy là mang sẵn định kiến, thành kiến, chưa phải là nhà văn hiện thực khách quan và thâm thúy.
Văn học hiện thực có bổn phận miêu tả và lý giải được hiện thực. Nhà văn đã tự xích míc, lúng túng với thể loại truyện ngắn vốn hoàn toàn hoàn toàn có thể miêu tả và lý giải ưu thế hơn mọi quy mô nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp khác. Huống chi, chưa nói, nhiếp ảnh lại bị nhà văn khinh rẻ oan khuất.
Xét về nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp đặt tên nhân vật, nhân vật đó đó là nhà báo Phùng và anh chánh án Đẩu mang tên thường gọi xác lập. Hai nhân vật vợ chồng hàng chài chỉ là người đàn ông, người đàn bà và người con gái đang lớn vô danh. Ba con người này chỉ là vật tư, sự kiện chứ không phải nhân vật (ngoại lệ thằng bé mang tên thường gọi Phác). Nghệ thuật đặt tên nhân vật của Nguyễn Minh Châu đã cho toàn bộ toàn bộ chúng ta biết truyện ngắn nhằm mục đích mục tiêu vào hai nhân vật đó đó là nhà báo và chánh án, tức là để ý quan tâm đến luận đề tuyên ngôn nghệ thuuật. Hiện thực của hai vợ chồng nhà chài đau khổ chỉ là vật tư, không hề số phận, kiểu như Sở kiến hành (Những điều trông thấy) của Nguyễn Du tả ba mẹ con đi ăn xin, Thạch hào lại của Đỗ Phủ tả cả một mái ấm mái ấm gia đình trốn lính, những nhân vật đều không mang tên. Tả hiện thực đấy nhưng lại ở trong thơ trữ tình, nhân vật đó đó là nhà thơ Nguyễn Du và Đỗ Phủ.
Nguyễn Minh Châu viết truyện này năm 1983. Suốt thời trận trận chiến tranh ông chỉ đi thực tiễn khu 4 và đi dọc đường Trường Sơn, sâu nhất là Quảng Trị, Đường 9 Nam Lào, chưa tồn tại dịp thấu hiểu miền Nam. Sau 1975 ông cũng chỉ đi công tác thao tác thao tác, thăm thú miền Nam, kiểu cưỡi ngựa xem hoa, cũng chưa thể hiểu thực tiễn miền Nam đủ để viết tiểu thuyết hậu chiến.
Tiếc thay, nhà văn qua đời năm 1989, nếu ông còn sống đến nay (thời gian thời điểm đầu thế kỷ 21) ắt sẽ tiến hành biết nhiều cảnh bạo hành mái ấm mái ấm gia đình rải rác khắp toàn nước, báo chí đăng tải hà rầm, đó là tệ nạn xã hội trong tình hình kinh tế tài chính tài chính người lao động còn thấp. Nhưng ông lại kể chuyện bạo hành mái ấm mái ấm gia đình trong Chiếc thuyền ngoài xa như một yếu tố lịch sử, yếu tố miền Nam. Tiếc thay đến trong trong năm 2007, Bộ Giáo dục đào tạo và giảng dạy đào tạo và giảng dạy và giảng dạy lại chọn Chiếc thuyền ngoài xa vào sách Văn 12 một cuốn sách tầm cỡ cho thế hệ trẻ.
Đến nay nhìn lại, những tác phẩm Nguyễn Minh Châu viết về trận trận chiến tranh trước năm 1975 chẳng còn giá trị được bao nhiêu, may chăng vớt vát còn truyện ngắn Mảnh trăng cuối rừng viết khéo tay, thực ra là một bài thơ văn xuôi hơn là một truyện ngắn (trong tập truyện ngắn Những vùng trời rất rất khác nhau, xuất bản năm 1970). Thực sự ông khởi đầu nổi tiếng là từ truyện ngắn Bức tranh mở đầu cuộc Đổi Mới ngoạn mục của văn học đương đại, tiếp Từ đó tập truyện Bến quê, Khách ở quê ra, Cỏ lau và đặc biệt quan trọng quan trọng bài tùy bút Hãy nói lời ai điếu cho một quy trình văn nghệ minh họa. Nghĩa là, đến quy trình Đổi mới ông mới đem lại cho văn chương những tác phẩm giá trị. Nhà soạn sách giáo khoa chưa dám mạnh dạn ghi nhận như vậy mà vẫn lan man kể lể những tác phẩm yếu kém của ông trong trận trận chiến tranh trong sách giáo khoa 12.
Tôi Dự kiến, những bạn đồng nghiệp dạy Văn trung học phổ thông khó tránh khỏi lúng túng khi hướng dẫn học viên sở hữu tác phẩm phức tạp và đầy xích míc này.
PHN
Chú thích: Chúng tôi phân tích Chiếc thuyền ngoài xa vị trí vị trí căn cứ trên Sách giáo khoa Ngữ văn 12, tập Hai, sách nâng cao, Nhà xuất bản Giáo dục đào tạo và giảng dạy đào tạo và giảng dạy và giảng dạy, năm 2008, trang 89.
Phụ lục:
Chiếc thuyền ngoài xa
Trưởng phòng tôi là người thâm thúy, lại cũng lắm sáng tạo độc lạ đến cái mức có khi bọn chúng tôi trong cơ quan phát mệt vì anh. Trước đây chừng dăm tháng, để sẵn sàng sẵn sàng cho tấm lịch năm tiếp theo, anh tỏ ý không bằng lòng với cách làm ăn từ trước tới giờ Sang năm toàn bộ toàn bộ chúng ta sẽn mang lại cho từng mái ấm mái ấm gia đình một bộ sưu tập chuyên đề về thuyền và biển anh nói quả quyết Thôi, bỏ cái lối mỗi thứ một tí đi. Phải có một bộ sưu tập chuyên đề. 12 tháng là 12 tấm hình nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp về thuyền và biển. Không có người. Hoàn toàn toàn toàn thế giới tĩnh vật.
Chúng tôi xách máy lên đường, tâm ý, chọn cảnh, bấm máy suốt năm tháng. Và toàn bộ những gì thu được bằng ánh sáng đen trắng trên sách vở ảnh đang rất được bày ra la liệt trên hai chiếc bàn ghép lại, và quả tình lúc đó tôi đã lấy làm bằng lòng lắm, đoán chắc không hề phải xách máy đi chụp tương hỗ update như mọi năm nữa.
Làn khói thuốc lá cuộn phun ra mù mịt trước cặp mắt đầy tinh khôn của trưởng phòng đang nheo lại sau mắt kính lão. Đột nhiên trưởng phòng quay sang phía tôi hỏi:
– Bây giờ đã là tháng mấy nhỉ?
– Tháng bảy. Tôi đáp với một vẻ dè chừng.
– Tháng này ở biển vẫn còn đấy đấy sương chứ?
– Chỉ có bão táp với biển động. Muốn lấy sương thì phải nghĩ tới từ thời gian tháng ba cơ.
– Này anh Phùng trưởng phòng dường như đã nhìn thấy rõ mọi ý nghĩ ngần ngại của tôi, cho nên vì thế vì thế anh vừa nói vừa nhăn nhó cái mặt lộ vẻ đau khổ tôi cho anh một tháng, một tháng là đủ chứ gì? Anh giúp tôi thêm một cảnh buổi sáng có sương đi.
– Trời ơi tôi nhặt một tấm hình ngay trong tầm tay với hàng trăm tấm hình đẹp, chụp công phu thế này mà anh Đẹp thì đẹp thực anh cướp lời tôi Và nhất là lại sở hữu hồn nữa. Đúng là những tấm hình nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp. Nói thực tình trong năm này những anh đi về, khác với trong năm khác, tấm nào quá nhiều tôi cũng thích. Nhưng không thể chọn đủ cho mười hai tháng, vẫn đang không đủ một tờ.
Ở đời cái gì rồi cũng thế, con người bản tính vốn lười biếng, đôi lúc mình hãy cứ làm cho mình rơi vào tình hình bị ép buộc phải làm, không khéo lại làm được một chiếc gì. Năm ngày sau tôi đã xuất hiện ở một vùng biển cách Tp Tp Hà Nội Thủ Đô Thủ Đô ngoài sáu trăm cây số. Tôi vác máy tới một dải bờ cát nằm phục kích vạn vật vạn vật thiên nhiên ở cái khoảng chừng chừng giao điểm ngày vừa rạng, đêm chưa tắt hẳn, bấy giờ cũng là lúc những chiếc thuyền đánh cá bằng vó bè hiện ra trong mức chừng mờ tỏ của bình minh.
Thực ra đi chuyến này tôi có ý muốn trở về thăm một vùng mặt trận cũ ở đấy tôi có một thằng bạn vừa là đồng hương, vừa là đồng đội đã từng mười năm ở với nhau trên rừng A So, trước kia là một trung đội phó bộ binh nổi tiếng hay đùa tếu và giờ đây, lạy trời, ở ngay cái vùng biển ấy hắn ta đang làm một thứ công tác thao tác thao tác trang trọng đến mức chẳng ai hoàn toàn hoàn toàn có thể tưởng tượng, chính hắn lại hoàn toàn hoàn toàn có thể làm nổi, mà trong thực tiễn hắn ta đã làm hai ba trong năm này chứ quá nhiều. Đời chúng tôi, cái đám lính của thuở nào chống Mỹ, từ sau bảy nhăm thật chẳng ít chuyện trớ trêu và bất thần.
Thật ra ở đấy chưa phải là biển mà mới chỉ là một vùng phá ăn vào đất liền, chạy xoay quanh quất như chơi trò trốn tìm Một trong những thôn, ổ, chợ búa trong một phạm vi hàng mấy chục cây số. Chẳng phải nói, cái vùng nước mà tôi vừa mới vác máy ảnh đến để sở hữu thể chụp tương hỗ update cho bộ sưu tập thật là thơ mộng, và nhất là dường như trong suốt dải bờ biển của khắp toàn nước, chỉ ở đây vào thời hạn thời gian giữa tháng bảy là còn sương mù. Nơi đây, nếu bỏ ra ngoài tầm mắt những bãi xe tăng vứt lại trong tháng ba bẩy nhăm (giờ đây sau gần mười năm, đã biết thành hơi nước mặn gặm mòn và làm cho sét gỉ), vùng phá nước có một chiếc gì đó thật là yên bình và tươi mát như da thịt của ngày thu đang ấp vào tâm hồn anh. Tôi trở nên ngây ngất vào mỗi buổi sáng, khung trời không xanh lè, cao thăm thẳm mà đượm một sắc giữa xanh và xám, khung trời như hạ thấp xuống và như ngưng đọng lại; giữa trời và nước ấy chỉ có một chiếc thuyền của một mái ấm mái ấm gia đình làm nghề vó bè đang tỏa khói nhà nhà bếp giữa phá chiếc thuyền đứng im như làm bằng những-tông dán vào cảnh vật êm ả.
Hai ngày đầu, suýt nữa tôi đã quyết định hành động hành vi đưa vào tờ lịch tháng Bảy khung cảnh người ta đẩy một chiếc thuyền xuống nước. Đó là một chiếc thuyền mới đóng xong vẫn còn đấy đấy thơm mùi gỗ lẫn mùi dầu rái. Tôi đã chọn được một thằng bé khoảng chừng chừng lên năm có khá khá đầy đủ ngoại hình con trai một nhà hàng quán ăn quán ăn chài, lại sở hữu cặp mắt thật đen gợi cho tôi nghĩ đến con mắt người ta vẽ trên đầu mũi thuyền, thằng bé đánh trần, lội ra đứng Một trong những lượn sóng bạc đầu giang tay vứt một nắm phoi bào ra thật xa. Trong khi đó, ở trên bờ, bố mẹ nó và những người dân dân lớn đứng xếp hàng dọc ghé vai vào hai bên mạn chiếc thuyền mới. Tôi chỉ việc chụp đặc tả những chiếc vai trần của ngư phủ cùng với một hàng bàn chân to bè của tớ dậm lún vào cát.
Nhưng tôi vội thôi ngay cảnh đẩy thuyền đầy không khí vui nhộn hơi thô lỗ và thật hùng tráng. Thất bại thấy trước là tôi đang không làm thế nào thu được vào ống kính khoảnh khắc chiếc thuyền đập mình xuống nước làm vỡ tung tung tung toé từng đám bọt sóng trắng xoá. Tôi cũng quyết định hành động hành vi thôi không lấy cảnh sương và cát như trưởng phòng ở trong nhà đã gợi ý, mặc dầu có những đêm thật lý thú, tôi ra ngủ ngay giữa bãi cát ven bờ phá, theo lời rủ rê của một thằng bé mặt mũi xấu xí nhưng có một trí nhớ khác thường, quần áo dính đầy nhựa cây, nó là đứa cháu ngoại của một ông lão làm nghề sơn tràng ở tận trên miền rừng A So, hai ông cháu lái một chiếc xe Reo của mái ấm mái ấm gia đình chở gỗ về bán cho xưởng đóng thuyền. Trong những đêm như vậy, thằng nhóc tận trên rừng xuống và tôi như hai nhà hiền triết nằm kê đầu trên mười ngón tay đan vào nhau, nằm ngửa sóng đôi bên nhau, mắt nhìn đăm đăm vào lúc chừng mờ trắng của sương đêm, cùng hồi hộp chờ một tiếng vạc rất nhỏ kêu thảng thốt trong bầu sương tít trên cao, nghe như vọng về từ thuở nào hồng hoang nào đó, cái thời chung xung quanh biển này chỉ có lau lách và tiếng sóng vỗ, chưa tồn tại người.
Thế rồi ở đầu cuối, tìm đi tìm lại, vác máy ảnh tha thẩn suốt một tuần lễ, tôi quyết định hành động hành vi thu vào tờ lịch tháng Bảy của năm tiếp theo cảnh thuyền đánh cá thu lưới vào lúc nhập nhoạng sáng. Ai đã cầm máy ảnh có kinh nghiệm tay nghề tay nghề đều biết đó là một cảnh chết cháy một đề tài đã có quá nhiều người khai thác, đã từng để lại những tấm hình thật đẹp, đầy chất thơ của những người dân dân cầm máy ảnh mang tên tuổi.
Cái gì đã xui khiến tôi tự thử thách bằng cái việc mạo hiểm ấy? Có lẽ trước hết, không phải do sự mê hoặc của hình ảnh mà đó đó là những tiếng động đầy vẻ náo nhiệt ở cách xa hàng cây số cũng nghe tiếng của một nhóm thuyền đánh cá đêm bằng vó bè. Tôi chỉ được nghe cái âm thanh của yếu tố làm ăn có cái gì như ma quái ấy vào những đêm thật tối trời và chỉ được nghe thấy vào quãng gần sáng, vào lúc mà thằng Phác thằng bé từ trên rừng hạ sơn xuống đã nép vào sườn tôi ngủ say như chết sau khi nó cặn kẽ lý giải cho tôi nghe môi trường tự nhiên tự nhiên vạn vật vạn vật thiên nhiên sống đời thường của những giống chim trên rừng, trước thời gian ngày thu, trước mùa giá rét rất mất thời hạn, chúng đã nháo nhác rời tổ xây trên những lùm cây dẻ um tùm để làm những cuộc di cư.
Không phải ngay trong mấy ngày đầu mới đến mà về sau, khi đã chụp trọn gần một cuốn phim, tôi mới có dịp hiểu đôi chút về phong thái làm ăn lâu lăm của những tổng hợp tác gồm những chiếc thuyền đánh cá không hề bến này. Bao giờ họ cũng chỉ link với nhau chỉ trong một đêm hoặc một ngày chứ không lâu. Thường thường mỗi thuyền là một mái ấm mái ấm gia đình, ngoài thuyền lớn còn vài chiếc mủng để đi lại. Cuộc sống cứ lênh đênh khắp cả một vùng phá mênh mông. Cưới xin, sinh con đẻ cái, hoặc lúc nhắm mắt cũng chỉ trên một chiếc thuyền. Xóm giềng không hề. Quê hương bản quán cả chục cây số trời nước chứ không cố kết vào một trong những trong những khoảnh đất nào.
Vào một buổi sáng tôi thức dậy. Đàng đông đã sáng trắng. Trên một nửa vòm trời sao đã lặn hết. Những đám mây hình vỏ sò cứ hồng lên dần, trong lúc đó, mặt biển tuy đã sáng rõ, đến cái mức đứng trong bờ cũng nhìn thấy từng đường gấp nếp lăn tăn trên mặt tấm thép dát màu xám đục, nhưng sao mà tẻ nhạt, tiếng sóng ồ ồ dội vào giấc ngủ suốt đêm chạy trốn đi đâu hết, biển im thít và không sắc tố, như một con sứa khổng lồ giạt vào bãi.
Ngay chỗ bãi xe tăng nhìn ra, một nhóm chừng dăm chiếc thuyền vó vừa tắt đèn. Những chiếc măng sông treo thõng giữa lòng những tấm lưới đã tắt hết nhưng những đợt tiếng la thét vẫn tiếp tục vang lên. Đó là đám người đã được phân công thao tác làm xua cá vào lưới. Phần nhiều đàn bà, trẻ con, họ ngồi trên những chiếc mủng lúc nào thì cũng thả trôi lượn lờ mé ngoài. Có khi tản mát mỗi nơi một chiếc. Số mủng bất chợt được tập hợp lại, từ bốn góc quay quồng chèo tới. Đến cự ly cách mũi thuyền chừng trăm mét, toàn bộ buông chèo vớ lấy hai gióng tre khô vứt trong tâm mủng gõ ầm ầm, có người tiêu dùng ngay bơi chèo gõ vào thành mủng, tay gõ miệng hét:
– Hới, hới
Trong mấy cái phút ấy, tôi quỳ một chân trên nền cát ướt, máy đã đặt sát vào mắt như một người đi săn chỉ rình ít phút nữa con thú sẽ tuông thoát khỏi cánh rừng, tôi chờ cái lúc năm sáu chiếc lưới vó cùng một lúc từ từ dâng lên.
Tôi bấm máy lia lịa. Qua khuôn hình ánh sáng, tôi đã tưởng tượng thấy trước những tấm ảnh nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp của tôi sẽ là vài ba chiếc mũi thuyền và một cảnh đan chéo của những tấm lưới đọng đầy những giọt nước, mỗi mắt lưới sẽ là một nốt nhạc trong bản hòa tấu ánh sáng và bóng tối, tượng trưng cho khung cảnh bình minh là một khoảng chừng chừng sáng rực rỡ đến mức lóa mắt, trong mức chừng sáng này sẽ hiện lên trong tầm nhìn thật xa những đường nét
của thân hình một người đàn bà đang cúi lom khom, sải cánh tay thật dài về phía trước kéo tấm lưới lên khỏi mặt nước, và phía sau sống sống lưng người đàn bà, hình một ngư phủ và một đứa trẻ đứng thẳng trên đầu mũi thuyền, dùng lực toàn thân làm đòn kích bẩy nâng bổng hai chiếc gọng lưới chĩa thẳng lên trời.
Nói chung tôi đã tìm tìm kiếm được một bố cục ngặt nghèo, và tôi lại sở hữu tính duy tâm nghề nghiệp, tôi lại còn tin vào cái ngẫu nhiên đầy số đỏ của tôi nữa. Tôi nghĩ rằng với những tay nhiếp ảnh nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp, nếu không hề thêm sự sắp xếp đầy tài tình của ngẫu nhiên thì với tài ba đến bao nhiêu, anh cũng chỉ thu được những tấm ảnh vô hồn.
Cũng như lúc tụ lại, cái đội hình của yếu tố làm ăn trôi nổi trên mặt nước tản ra rất nhanh. Đây là mẻ lưới ở đầu cuối. Trong nháy mắt, trước mặt tôi chỉ từ một khoảng chừng chừng phá nước trống không.
Lúc bấy giờ trời đầy mù từ ngoài biển bay vào. Lại lác đác mấy hạt mưa. Tôi rúc vào bên bánh xích của một chiếc xe tăng để tránh mưa, đang lúi húi thay phim lúc ngẩng lên thấy một chuyện hơi lạ: một chiếc thuyền lưới vó mà tôi đoán là trong nhóm đánh cá ban nãy đang chèo thẳng vào trước mặt tôi.
Có lẽ suốt một đời cầm máy ảnh chưa bao giờ tôi được thấy một cảnh đắt trời cho như vậy: trước mặt tôi là một bức tranh mực tầu của một danh họa thời cổ. Mũi thuyền in một nét mơ hồ lòe nhòe vào bầu sương mù trắng như sữa có pha đôi chút màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu vào. Vài bóng người lớn lẫn trẻ con ngồi im phăng phắc như tượng trên chiếc mui khum khum, đang hướng mặt vào bờ. Tất cả khung cảnh ấy nhìn qua những cái mắt lưới và tấm lưới nằm trong tâm hai chiếc gọng vó hiện ra dưới một hình thù y hệt cánh một con dơi, toàn bộ khung cảnh từ đường nét đến ánh sáng đều hòa giải và hợp lý và đẹp, một vẻ đẹp thực đơn thuần và giản dị và toàn bích khiến đứng trước nó tôi trở nên bồn chồn, trong trái tim như có cái gì bóp thắt vào? Chẳng biết ai đó lần đầu đã phát hiện ra bản thân nét tươi tắn đó đó là đạo đức? Trong khoảng chừng chừng thời hạn ngắn bồn chồn, tôi tưởng chính tôi vừa mày mò thấy cái chân lý của yếu tố toàn thiện, mày mò thấy cái khoảnh khắc trong mức time gần tâm hồn.
Chẳng phải lựa chọn xê dịch gì nữa, tôi gác máy lên bánh xích của chiếc xe tăng hỏng bấm liên thanh một hồi hết một phần tư cuốn phim, thu vào chiếc Pratica cái khoảnh khắc niềm sung sướng tràn ngập tâm hồn mình, do nét tươi tắn tuyệt đỉnh công phu công phu của ngoại cảnh vừa mang lại.
Tôi chắc mẩm ngay trong thời hạn ngày ngày ngày hôm nay hoặc sáng mai đã hoàn toàn hoàn toàn có thể nhẩy lên tàu hỏa trở về, nếu cái anh bạn đồng ngũ không cố níu giữ ở lại chơi thêm vài bữa.
*
* *
Ngay lúc ấy, chiếc thuyền đâm thẳng vào trước chỗ tôi đứng. Một người đàn ông và một người đàn bà rời chiếc thuyền. Họ phải lội qua một quãng bờ phá nước ngập đến quá đầu gối. Bất giác tôi nghe người đàn ông nói chõ lên thuyền như quát: Cứ ngồi nguyên đấy. Động đậy tao giết cả mày đi giờ đây.
Chắc chắn họ không trông thấy tôi. Người đàn bà trạc ngoài bốn mươi, một thân hình quen thuộc của đàn bà vùng biển, cao lớn với những đường nét thô kệch. Mụ rỗ mặt. Khuôn mặt mệt mỏi sau một đêm thức trắng kéo lưới, tái ngắt và dường như đang buồn ngủ. Người đàn ông đi sau. Tấm sống sống lưng rộng và cong như sống sống lưng một chiếc thuyền. Mái tóc tổ quạ.
Lão đi chân chữ bát, bước từng bước chắc như đinh, hàng lông mày cháy nắng rủ xuống hai con mắt đầy vẻ độc dữ lúc nào thì cũng nhìn dán vào tấm sống sống lưng áo bạc phếch và rách nát nát rưới, nửa thân dưới ướt sũng của người đàn bà.
Từ chỗ chiếc xe tăng mà tôi đang đứng với chiếc máy ảnh, đi quá mươi bước sâu vào phía trong có một chiếc xe rà phá mìn của công binh Mỹ, chiếc xe sơn màu vàng tươi và to lớn gấp hai một chiếc xe tăng. Hai người trải qua trước mặt tôi. Họ đi đến bên chiếc xe rà phá mìn. Người đàn bà đứng lại, ngước mắt nhìn ra ngoài mặt phá nước chỗ chiếc thuyền đậu một thoáng, rồi đưa một cánh tay lên có lẽ rằng rằng định gãi hay sửa lại mái tóc nhưng rồi lại buông thõng xuống, đưa cặp mắt nhìn xuống chân.
Lão đàn ông lập tức trở lên hùng hổ, mặt đỏ gay, lão rút trong người ra một chiếc thắt sống sống lưng của lính ngụy rất mất thời hạn rồi, có vẻ như như như những điều phải nói với nhau họ đã nói hết, chẳng nói chẳng rằng lão trút cơn giận như lửa cháy bằng phương pháp dùng chiếc thắt sống sống lưng quật tới tấp vào sống sống lưng người đàn bà, lão vừa đánh vừa thở hồng hộc, hai hàm răng nghiến ken két, cứ mỗi nhát quất xuống lão lại nguyền rủa bằng cái giọng rên rỉ đau đớn: Mày chết đi cho ông nhờ. Chúng mày chết hết đi cho ông nhờ!. Người đàn bà với một vẻ cam chịu đầy nhẫn nhục không hề kêu một tiếng, không chống trả, cũng không tìm cách trốn chạy.
Tất cả mọi việc xẩy đến khiến tôi kinh ngạc đến mức, trong mấy phút đầu, tôi cứ đứng há mồm ra mà nhìn. Thế rồi chẳng biết từ bao giờ, tôi đã vứt chiếc máy ảnh xuống đất chạy nhào tới.
Bóng một người con nít lao qua trước mặt tôi. Tôi vừa kịp nhận ra thằng Phác thằng bé trên rừng xuống vừa nằm ngủ với tôi từ lúc nửa đêm. Thằng bé cứ chạy một mạch, sự rất rất khó chịu căng thẳng mệt mỏi mệt mỏi làm nó khi chạy qua không nhìn thấy tôi. Như một viên đạn trên đường lao tới đích đã nhắm, mặc cho tôi gọi nó vẫn không hề ngoảnh lại, nó chạy tiếp một quãng ngắn Một trong những chiếc xe tăng rồi lập tức nhảy xổ vào cái lão đàn ông. Cũng y hệt người đàn bà, thằng bé của tôi cũng như một người câm, và đến thời hạn lúc bấy giờ tôi biết là nó khỏe đến thế!
Khi tôi chạy đến nơi thì chiếc thắt sống sống lưng da đã nằm trong tay thằng bé, không biết làm thế nào nó đã giằng được chiếc thắt sống sống lưng, liền dướn thẳng người vung chiếc khóa sắt quật vào giữa khuôn ngực trần vạm vỡ cháy nắng có những đám lông đen như hắc ín, loăn xoăn từ rốn mọc ngược lên. Lão đàn ông định giằng lại chiếc thắt sống sống lưng nhưng chẳng được nữa, liền giang thẳng cánh cho thằng bé hai cái tát khiến thằng nhỏ lảo quần hòn đảo ngã dúi xuống cát. Rồi lão lẳng lặng bỏ đi về phía bờ nước để trở về thuyền. Không hề quay mặt nhìn lại, chỉ có tảng sống sống lưng khum khum và vạm vỡ càng có vẻ như như cúi thấp hơn, nom lão như một con gấu đang đi tìm nguồn nước uống, hai bàn chân chữ bát để lại những vết chân to và sâu trên bãi cát hoang vắng.
Người đàn bà dường như thời hạn lúc bấy giờ mới cảm thấy đau đớn vừa đau đớn vừa vô cùng xấu hổ, nhục nhã.
– Phác, con ơi!
Miệng mếu máo gọi, người đàn bà ngồi xệp xuống trước mặt thằng bé, ôm chầm lấy nó rồi lại buông ra, chắp tay vái lấy vái để, rồi lại ôm chầm lấy. Thằng nhỏ cho tới thời hạn lúc bấy giờ vẫn chẳng hề hé răng, như một viên đạn bắn vào người đàn ông và giờ đây đang xuyên qua tâm hồn người đàn bà, làm rỏ xuống những giòng nước mắt, nó lặng lẽ đưa mấy ngón tay khẽ sờ lên khuôn mặt người mẹ như muốn lau đi những giọt nước mắt chứa đầy trong những nốt rỗ chằng chịt.
Thế rồi bất thần người đàn bà buông đứa trẻ ra, đi thật nhanh thoát khỏi bãi cát xe tăng hỏng, đuổi theo lão đàn ông. Cả hai người lại trở về chiếc thuyền. Khoảnh khắc sau, bãi cát lại trở về với vẻ mênh mông và hoang sơ. Giữa tiếng sóng xa bờ dội những tiếng kêu ồ ồ vào cõi im re, chỉ có tôi và thằng bé đứng trơ giữa bãi xe tăng hỏng, trên tay thằng nhỏ vẫn cầm chiếc thắt sống sống lưng, hai chúng tôi đưa mắt ngơ ngác nhìn ra một quãng bờ phá vừa ban nãy chiếc thuyền đậu. Như trong câu truyện cổ đầy quái đản, chiếc thuyền lưới vó đã biến mất.
*
* *
Tôi bước về phía nó. Nhưng thằng bé không cho tôi lại gần. Tự nhiên thằng nhỏ vô cớ đâm ra thù ghét cả tôi rất là thù ghét, nhìn vào hai con mắt của nó, tôi đọc thấy được điều này.
Mà tại sao từ trước tới giờ tôi không để ý nhỉ, lần thứ nhất tôi sực nhận thấy nó đó đó là một thằng bé vùng biển. Những món tóc vàng hoe có chỗ đỏ quạch như mớ lưới tơ đã bợt bạt đang tỏa ra mùi nước mặn che lấp gần hết khuôn trán nhỏ và cặp mắt đầy vẻ ngây thơ, thời hạn lúc bấy giờ chả khác nào cặp mắt của một chú hổ con từ miền rừng vừa lạc về.
Mấy ngày sau thằng Phác đối xử với tôi như một kẻ hoàn toàn xa lạ, như chưa bao giờ trò chuyện, ngủ chung với tôi. Mỗi lúc phát hiện tôi khoác chiếc máy ảnh đi trên bãi cát, nó vẫn nhìn tôi bằng con mắt bí mật giấu kín đầy một sự thù ghét và tôi hiểu rằng toàn bộ lỗi lầm của tôi đó đó là ở đoạn tôi đã trót có dịp biết được toàn bộ mọi việc trong nhà nó, cái thằng trẻ con lạ kỳ nhất trần đời.
Tôi đang tìm cách dỗ dành để gần nó, lại khởi đầu làm quen trở lại với nó một lần nữa, cái chú chó sói con ấy, thì đến là quá quắt, thằng bé thông minh và dễ thương đã hoàn toàn trở thành một đứa trẻ gian ác và mất dậy, nó hét lên trước mặt tôi bằng giọng the thé đầy rất rất khó chịu: Hãy cút đi! Cút đi!. Chính lúc ấy là lúc chiếc thuyền vó bè lại hiện ra trong làn sương sớm của một buổi mai, sau lần trước ba hôm.
Tất cả trình làng y như lần trước. Chiếc thuyền đâm vào đúng quãng bờ phá ngày ngày ngày hôm trước từ đó đi dạo vào bãi xe tăng hỏng rất gần. Và vẫn như lần trước, người đàn bà lội xuống trước với cái khuôn mặt cúi gằm xuống, và những bước chân thoăn thoắt tăng trưởng bãi cát. Nhưng khi lão đàn ông vừa rời thuyền để đuổi theo người đàn bà thì trong lúc ấy, ngay sau sống sống lưng lão, một người con gái cũng tượt xuống ở đằng lái, bơi vào. Đứa con gái trạc 14, 15 tuổi. Đấy là trông vóc người và mái tóc xõa ngang vai chứ cũng hoàn toàn hoàn toàn có thể con gái vùng biển ở cái vóc dạng ấy, mới chỉ 12, 13. Nó mềm mại và mượt mà và mượt mà và nhanh như một con vượn đen tuyền trong bộ quần áo đen ướt rượt bó sát vào mình. Trên đôi cẳng rám nắng, con bé chạy như bay về phía chỗ thằng Phác đứng.
Từ Đầu thằng bé hình như muốn tránh giáp mặt người con gái nhưng không thoát, thực sự là người con gái to nhiều hơn nữa và có vẻ như như rất khỏe. Hai đứa trẻ vật nhau. Có một lúc thằng Phác vùng ra được khỏi người con gái, định bỏ chạy, nhưng chỉ với sau vài sải chân rượt sát ngay sau sống sống lưng, người con gái đã nhanh nhẹ giơ tay túm được vạt áo thằng Phác, lôi giật lại. Đứa con gái mà tôi đoán là con chị đã đè ngửa thằng bé ra giữa bãi cát và đến giờ đây thì tôi mới hiểu, người con gái đã rút ra được từ trong cạp quần đùi của thằng bé một vật sáng loáng. Trời ơi, đó là một con dao găm.
* *
Đẩu, anh bạn chiến đấu cũ lái Hon-đa đến đón tôi ở một trạm xá xã. Những người thợ xưởng đóng thuyền đã dìu tôi từ bãi tăng về đấy gần đầy một ngày.
Lão chồng cái lão đàn ông gian ác và tàn nhẫn nhất trần gian ấy đánh tôi hoàn toàn vì tiềm năng tự vệ. Tôi nện hắn đã và đang khiếp. Tôi nện hắn bằng tay thủ công thủ công không, nhưng cú nào ra cú ấy, không phải bằng bàn tay một anh thợ chụp hình mà bằng bàn tay rắn sắt của một người lính giải phóng đã từng mười năm cầm súng. Tôi đã chiến đấu trong mấy ngày ở đầu cuối trận trận chiến tranh trên mảnh đất nền trống nền trống này. Bất luận trong tình hình nào tôi cũng không được được cho phép hắn đánh một người đàn bà, mặc dầu đó là vợ và tự nguyện rúc vào trong xó bãi xe tăng kín kẽ cho hắn đánh.
Đẩu đưa tôi về cơ quan của anh. Cô y tá của cơ quan tòa án huyện, một cô nàng chưa chồng, đã luống tuổi và béo phục phịch nhận lệnh của thủ trưởng Đẩu mang túi thuốc tới.
Dưới mắt cô y tá, mấy vết thương xoàng trên trán tôi chả khác nào những vầng hào quang của một người anh hùng. Vừa băng lại những vết thương cho tôi cô vừa kể lể bằng toàn bộ giọng phẫn nộ thói tàn nhẫn của dân đàn ông đánh cá trong vùng địa phương này do phong tục để lại.
– Hãm bớt ngọn lửa căm thù xuống bà chị ạ, dù sao thì đàn ông cũng phải, đôi lúc rất cần, dù là chánh án của tòa án huyện, Đẩu vẫn không chịu bỏ cái thói hay bông phèng.
– Thà tôi chết già, những anh đừng tưởng, thà tôi làm gái già suốt đời! Cô y tá luống tuổi cứ chĩa mũi kéo đang kẹp một dúm bông đã tẩm cồn vào giữa mặt Đẩu. Anh chỉ nhe răng cười. Vừa tha được tôi về đến nơi là Đẩu đã chúi mũi vào giữa hàng núi hồ sơ. Những vụ kiện tụng. Những vụ án hình sự lặt vặt cũng luôn hoàn toàn có thể có, những vụ nghiêm trọng cũng luôn hoàn toàn có thể có.
Vài ngày sau, những vết thương của tôi đã lên da non. Ngồi soát lại toàn bộ những cuốn phim đã chụp, dù sao thì tôi đã và đang thấy yên tâm về việc làm. Tôi tin là nếu chiếc Pratica trung thành với chủ với chủ với tôi thì phen này tôi hoàn toàn hoàn toàn có thể đánh ngã bất kỳ một tấm hình mô tả phong cảnh biển nên thơ nào từ trước. Tôi ngỏ ý với Đẩu muốn trở lại cái xưởng đóng thuyền nằm ngủ giữa trời với thằng bé một tối, trước lúc về Tp Tp Hà Nội Thủ Đô Thủ Đô. Nhưng Đẩu bảo tôi nán lại với anh thêm vài ngày.
Vào một buổi sáng có một chiếc mảng chở hai người đàn bà ghé vào bến tòa án.
Tôi thầm cảm ơn Đẩu đã giữ mình ở nán lại. Nếu thiếu nữ không đi theo mẹ đến tòa án người đàn bà mặt rỗ hai lần tôi giáp mặt trong bãi xe tăng hỏng thì chắc như đinh tôi không thể nhận ra đó đó đó là người con gái ướt sũng từ trên đầu đến chân, đã vật nhau với thằng Phác để tước lấy con dao găm.
Thiếu nữ mảnh dẻ trong tấm áo cánh mầu tím nhạt. Lại một cặp mắt như cặp mắt của đứa trẻ lên năm mà tôi đã chọn để cầm vứt một nắm phoi bào ra giữa ngọn sóng bạc đầu một cặp mắt đen của chiếc thuyền mới đóng. Tuy chẳng hiểu chút gì về nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp điện ảnh, nhưng bất giác tôi cứ nghĩ giá sau này cần một vai như kiểu nàng tiên cá thì nhất thiết phải chọn người thiếu nữ này. Tôi tự hỏi chẳng lẽ cái nhan sắc đang độ trẻ con như đúc từ trời biển trong suốt, nên thơ nó lại được tách ra từ da thịt của một người đàn bà hàng chài xấu xí và đau khổ?
Người đàn bà dặn con gái hãy ở lại dưới thuyền rồi với dáng đi mệt mỏi, chậm rãi như một bà già, trèo lên những bậc đá xếp từ bờ phá lên một con phố nhựa đã long lở, hai bên đường phơi đầy lưới chài, của phố huyện vùng biển.
Người đàn bà vẫn mặc chiếc áo mầu bạc phếch vì nước mặn, một miếng vá bằng vải xanh bằng bàn tay trên vai, những nốt rỗ trên mặt có vẻ như như thưa ra, đứng trong phòng thao tác của Đẩu, tôi nhận ra ngay mụ. Hôm nay người đàn bà rời chiếc thuyền vó bè đổ xô lên tận đây theo giấy triệu tập của tòa án huyện.
Đây là lần thứ hai, người đàn bà được Đẩu mời đến về việc làm mái ấm mái ấm gia đình.
Cũng không phải là lần đầu đến một nơi văn phòng nhưng người đàn bà vẫn vẫn vẫn đang còn vẻ như sợ sệt, lúng túng cái vẻ lúng túng, sợ sệt mà ngay lúc mụ đứng giữa bãi xe tăng cũng không hề thấy có. Người đàn bà chỉ quen sống giữa mặt nước vừa đặt chân vào trong phòng đầy bàn và ghế và giấy má liền tìm tới một góc tường để ngồi.
Ngồi sau một chiếc bàn lớn, Đẩu nhổm dậy chỉ chiếc ghế mây trước mặt, cố làm ra vẻ thân thiện;
– Chị ngồi lên đây, sao lại thế, hãy ngồi lên chiếc ghế này
Đẩu phải nói tới lượt thứ hai, mụ mới dám rón rén đến ngồi ghé vào mép chiếc ghế và cố thu người lại.
Đẩu hỏi:
– Thế nào, chị đã nghĩ kỹ chưa?
Người đàn bà ngước lên nhìn Đẩu, rồi lại cúi mặt xuống.
– Thưa đã
Đẩu gật đầu. Anh đứng lên. Tự nhiên anh rời chiếc bàn đến đứng vịn vào sống sống lưng ghế người đàn bà ngồi giọng trở nên đầy rất rất khó chịu, khác hoàn toàn với giọng một vị chánh án:
– Ba ngày một trận nhẹ, năm ngày một trận nặng. Cả nước không hề một người chồng nào như hắn. Tôi chưa hỏi tội của hắn mà tôi chỉ muốn bảo ngay với chị: chị không sống nổi với cái lão đàn ông vũ phu ấy đâu. Chị nghĩ thế nào?
Người đàn bà khuynh khuynh hướng về phía Đẩu, tự nhiên chắp tay vái lia lịa:
– Con lạy quí tòa
– Sao, sao?
– Quí tòa bắt tội con cũng rất được, phạt tù con cũng rất được, đừng bắt con bỏ nó
Lúc bấy giờ tôi đang ngồi giấu mặt sau bức màn vải hoa ngăn chỗ thao tác bên phía ngoài và phòng ngủ bên trong của Đẩu. Sau câu nói của người đàn bà, tôi cảm thấy gian phòng ngủ lồng lộng gió biển của Đẩu tự nhiên bị hút hết không khí, trở nên ngột ngạt quá. Tôi vén lá màn bước ra.
Người đàn bà nhận ra được tôi ngay. Mụ nhấp nhổm xoay quanh chiếc ghế như bị kiến đốt, và về sau tôi mới sực nghĩ ra, mụ nghĩ rằng tòa án đã sắp xếp sẵn tôi ngồi phía sau để sẵn sàng sẵn sàng làm nhân chứng.
– Chị cứ ngồi nguyên đấy! Đẩu nói và với vẻ đầy hào hứng của một con người bảo vệ công lý vừa có thêm người đến tiếp viện, anh chạy sang phòng bên xách một chiếc ghế cho tôi. Bấy giờ dưới con mắt của người đàn bà hàng chài, vị chánh án không phải là Đẩu đã trở về ngồi sau chiếc bàn lớn mà là tôi, với mấy vết thương đã lên da non nhưng vẫn để dấu vết trên mặt.
– Tùy bà! Đẩu thay đổi cách xưng hô, phủ lên mình cái cung cách hình thức hình thức bề ngoài của một vị chánh án chủ trương nguyên tắc của chúng tôi là lôi kéo hòa thuận
Đang ngồi cúi xuống, người đàn bà bỗng ngẩng lên nhìn thẳng vào chúng tôi, lần lượt từng người một, với một vẻ ban đầu ngơ ngác.
– Chị cám ơn những chú! Người đàn bà đùng một chiếc thốt lên bằng một giọng khẩn thiết Đây là chị nói thành thực, chị cám ơn những chú. Lòng những chú tốt, nhưng những chú đâu liệu liệu có phải là người làm ăn cho nên vì thế vì thế những chú đâu có hiểu được cái việc của những người dân dân làm ăn lam lũ, khó nhọc
Chỉ mấy lời mào đầu ấy, người đàn bà đã mất hết cái vẻ ngoài khúm núm, sợ sệt. Điệu bộ khác, ngôn từ khác.
Cũng phải nói thật, những lời ấy, nhất là đấy lại là lời một người đàn bà khốn khổ, không phải dễ nghe riêng với chúng tôi. Dầu mặt hãy còn trẻ, Đẩu cũng là một chánh án huyện. Còn tôi, một người đáng lẽ mụ phải ghi nhận ơn
Nhưng người đàn bà để lộ ra cái vẻ tinh xảo chỉ đến thế, chỉ vừa đủ để kích thích trí tò mò của chúng tôi. Mụ đưa cặp mắt đầy vẻ mệt mỏi nhìn ra ngoài bờ phá bên kia con phố chính của phố huyện ở đấy, thiếu nữ mặc áo tím vẫn ngồi đợi mụ trên chiếc mủng.
Trong phút chốc, ngồi trước mặt chúng tôi lại vẫn là một người đàn bà lúng túng, đầy sợ sệt, nhưng có vẻ như như thông cảm với chúng tôi hơn. Mụ khởi đầu kể:
– Từ nhỏ tuổi tôi đã là một người con gái xấu, lại rỗ mặt, sau một bận lên đậu mùa. Hồi bấy giờ nhà tôi còn tương đối giả, nhà tôi trước ở trong cái phố này. Cũng vì xấu, trong phố không hề ai lấy, tôi có mang với một anh con trai một nhà hàng quán ăn quán ăn chài giữa phá hay đến nhà tôi mua bả (1) về đan lưới. Lão chồng tôi khi đó là một anh con trai cục tính nhưng hiền lành lắm, không bao giờ đánh đập tôi.
Người đàn bà bỗng chép miệng, con mắt như đang nhìn suốt cả đời mình:
– Giá tôi đẻ ít đi hoặc chúng tôi sắm được một chiếc thuyền rộng hơn, từ thời gian ngày cách mạng về đã đỡ đói khổ chứ trước kia vào những vụ bắc (2), ông trời làm động biển suốt hàng tháng, cả nhà vợ chồng con cháu toàn ăn cây xương rồng luộc chấm muối
– Lão ấy trước hồi bảy nhăm có đi lính ngụy không?- Tôi bỗng hỏi một câu như lạc đề.
– Không chú à, cũng nghèo khổ, túng quẫn đi vì trốn lính bỗng mụ đỏ mặt nhưng cái lỗi đó đó là đám đàn bà ở thuyền đẻ nhiều quá, mà thuyền lại chật.
– Vậy sao không lên bờ mà ở Đẩu hỏi.
– Làm nhà trên đất ở một chỗ đâu hoàn toàn hoàn toàn có thể làm được cái nghề thuyền lưới vó ? Từ ngày cách mạng về, cách mạng đã cấp đất cho nhưng chẳng ai ở, vì không bỏ nghề được!
– Ở trên thuyền có bao giờ lão ta đánh chị không? Tôi hỏi.
– Bất kể lúc nào thấy khổ quá là lão xách tôi ra đánh, cũng như đàn ông thuyền khác uống rượu Giá mà lão uống rượu thì tôi còn đỡ khổ Sau này con cháu lớn lên, tôi mới xin được với lão đưa tôi lên bờ mà đánh
– Không thể nào hiểu được, không thể nào hiểu được! Đẩu và tôi cùng một lúc thốt lên.
– Là chính bới những chú không phải là đàn bà, chưa bao giờ những chú biết ra làm thế nào là nỗi vất vả của người đàn bà trên một chiếc thuyền không hề đàn ông
– Phải, phải, giờ đây tôi đã hiểu, bất thần Đẩu trút một tiếng thở dài đầy chua chát, trên thuyền phải có một người đàn ông dù hắn man rợ, tàn bạo?
– Phải Người đàn bà đáp Cũng có khi biển động sóng gió chứ chú?
Lát lâu sau mụ lại mới nói tiếp:
– Mong những chú cách mạng thông cảm cho, đám đàn bà hàng chài ở thuyền chúng tôi nên phải có người đàn ông để chèo chống phong ba, để cùng làm ăn nuôi nấng đặng một sắp con, nhà nào thì cũng xấp xỉ chục đứa. Ông trời sinh ra người đàn bà là để đẻ con, rồi nuôi con cho tới lúc khôn lớn cho nên vì thế vì thế phải gánh lấy cái khổ. Đàn bà ở thuyền chúng tôi phải sống và góp sức cho con chứ không thể sống và góp sức cho mình như ở trên đất được! Mong những chú lượng tình cho cái sự lỗi thời. Các chú đừng bắt tôi bỏ nó! Lần thứ nhất trên khuôn mặt xấu xí của mụ chợt ửng sáng lên như một nụ cười vả lại, ở trên chiếc thuyền cũng luôn hoàn toàn có thể có những lúc vợ chồng con cháu chúng tôi sống hòa thuận, vui vẻ.
– Cả đời chị có một lúc nào thật vui không? Đột nhiên tôi hỏi.
– Có chứ, chú! Vui nhất là lúc ngồi nhìn đàn con tôi chúng nó được ăn no
Viên chánh án huyện rời chiếc bàn xếp đến phát ngốt lên những chồng hồ sơ, giấy má. Đẩu đi đi lại lại trong phòng, hai tay thọc sâu vào hai bên túi chiếc quần quân phục đã cũ. Một cái gì mới vừa vỡ ra trong đầu vị Bao Công của cái phố huyện vùng biển, thời hạn lúc bấy giờ trông Đẩu rất nghiêm nghị và đầy tâm ý.
Người đàn bà đã khóc khi nghe đến đến tôi nhắc tới thằng Phác. Nhưng tình thương con cũng như nỗi đau, cũng như cái sự thâm trầm trong việc hiểu thấu cái lẽ đời hình như mụ chẳng bao giờ để lộ rõ rệt ra hình thức hình thức bề ngoài. Trong cái đám con cháu đông đúc đang sống ở dưới thuyền, mụ không yêu một đứa nào bằng thằng Phác, cái thằng con từ tính khí đến mặt mũi in như lột ra từ cái lão đàn ông đã từng hành hạ mụ, và không khéo sẽ còn hành hạ mụ cho tới lúc chết nếu không hề cách mạng về.
Mụ cho chúng tôi biết, vì sợ thằng bé hoàn toàn hoàn toàn có thể làm điều gì dại dột riêng với bố nó, mụ đã phải gửi nó lên rừng nhờ bố mình nuôi đã nửa trong năm này. ở với ông ngoại, thằng bé sướng hơn ở trên thuyền với bố mẹ. Nhưng hễ rời ra là nó trốn về. Thằng bé tuyên bố với những bác ở xưởng đóng thuyền rằng nó còn tồn tại mặt ở dưới biển này thì mẹ nó không trở thành đánh.
Chiều hôm ấy trong lúc Đẩu gặp lão đàn ông để giáo dục răn dạy lão thì tôi trở lại xưởng đóng thuyền. Vắng thằng Phác, dù sao cái bãi cát cũng như cả vùng phá nước trở nên trống trải thế nào ấy.
Đêm, những đàn chim di cư vẫn vỗ cánh trong sương, bay qua vùng phá. Tôi khoác chiếc máy ảnh đi thư thả cho tới tận khuya, đã mỏi cả chân, tôi đến ngồi bên một ngọn lửa. Nhím phoi bào bắt cháy sang mấy cái đầu mẩu gỗ cưa ra từ những lẻ ván của một chiếc thuyền mới vớt lên được, sau vụ đắm thuyền trong vụ bắc năm ngoái.
Gần sáng trời trở gió đột ngột, từng tảng mây đen xếp ngổn ngang trên mặt biển đen ngòm, và biển khởi đầu gào thét, sóng bạc đầu ngoài cửa lạch nổi cồn lên rất cao như những ngọn núi tuyết trắng.
Trong phá, những thứ tầu thuyền đều tìm vào bờ để trú, duy ở giữa phá chẳng hiểu vì sao vẫn còn đấy đấy thấy một chiếc thuyền vó bè đang đậu.
Gió rú ào ào chung quanh chiếc xe Reo vừa mới ở trên rừng xuống, chưa giỡ gỗ xuống hết. Cái ông lão đã ngoài sáu mươi mà vẫn còn đấy đấy theo đuổi nghề sơn tràng đang ngồi bên nhà nhà bếp lửa giữa trời, vẫn đặt hai con mắt đầy vẻ lo ngại ra ngoài mặt phá, nơi có chiếc thuyền.
Cái nhà nhà bếp lửa cũng trở nên gió ném tung ra khắp bãi cát, những tàn lửa đỏ rực bay quẩn lên chung quanh chỗ tôi và ông lão ngồi. Tôi xem lại xoong cơm đã sống nhăn hộ ông lão, đoạn gào lên:
– Chiều gió này sẽ không còn hề khéo bão cấp 11 rồi?
– ừ, ừ ! Ông lão lẩm bẩm, vẫn không rời mắt khỏi chiếc thuyền đang chống chọi với sóng gió giữa phá.
*
* *
Những tấm ảnh tôi mang về, đã được chọn lấy một tấm. Trưởng phòng rất bằng lòng về tôi.
Không những trong bộ lịch năm ấy mà mãi mãi về sau, tấm ảnh chụp của tôi vẫn còn đấy đấy được treo ở nhiều nơi, nhất là trong những mái ấm mái ấm gia đình sành nghệ thuật và thẩm mỹ và làm đẹp và thẩm mỹ và làm đẹp và làm đẹp. Quái lạ, tuy là ảnh đen trắng nhưng mỗi lần ngắm kỹ, tôi vẫn thấy hiện lên cái màu hồng hồng của ánh sương mai lúc bấy giờ tôi nhìn thấy từ bãi xe tăng hỏng, và nếu nhìn lâu hơn, bao giờ tôi cũng thấy người đàn bà ấy đang bước thoát khỏi tấm ảnh, đó là một người đàn bà vùng biển cao lớn với những đường nét thô kệch tấm sống sống lưng áo bạc phếch có miếng vá, nửa thân dưới ướt sũng khuôn mặt rỗ đã nhợt trắng vì kéo lưới suốt đêm. Mụ bước những bước chậm rãi, bàn chân dậm trên mặt đất chắc như đinh, hòa lẫn trong đám đông.
8-1983
Reply
6
0
Chia sẻ
Bạn vừa Read Post Với Một số hướng dẫn một cách rõ ràng hơn về Video Luận văn Chiếc thuyền ngoài xa tiên tiến và phát triển và tăng trưởng nhất và Chia SẻLink Download Luận văn Chiếc thuyền ngoài xa Free.
Giải đáp vướng mắc về Luận văn Chiếc thuyền ngoài xa
Nếu sau khi đọc nội dung nội dung bài viết Luận văn Chiếc thuyền ngoài xa vẫn chưa hiểu thì hoàn toàn hoàn toàn có thể lại Comments ở cuối bài để Mình lý giải và hướng dẫn lại nha
#Luận #văn #Chiếc #thuyền #ngoài
Bạn vừa đọc Post Với Một số hướng dẫn một cách rõ ràng hơn về Video Luận văn Chiếc thuyền ngoài xa 2022 tiên tiến và phát triển nhất
Quý khách đang tìm một số trong những Chia SẻLink Download Luận văn Chiếc thuyền ngoài xa 2022 Free.
Nếu sau khi đọc nội dung bài viết Luận văn Chiếc thuyền ngoài xa 2022 vẫn chưa hiểu thì hoàn toàn có thể lại phản hồi ở cuối bài để Admin lý giải và hướng dẫn lại nha
#Luận #văn #Chiếc #thuyền #ngoài
Tra Cứu Mã Số Thuế MST KHƯƠNG VĂN THUẤN Của Ai, Công Ty Doanh Nghiệp…
Các bạn cho mình hỏi với tự nhiên trong ĐT mình gần đây có Sim…
Thủ Thuật về Nhận định về nét trẻ trung trong môi trường tự nhiên vạn…
Thủ Thuật về dooshku là gì - Nghĩa của từ dooshku -Thủ Thuật Mới 2022…
Kinh Nghiệm Hướng dẫn Tìm 4 số hạng liên tục của một cấp số cộng…
Mẹo Hướng dẫn Em hãy cho biết thêm thêm nếu đèn huỳnh quang không còn…